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汉字字体与文创论文发表融合设计

发布时间:2022-08-29 11:42:51

一、引言
有古人认为“人之有形、形之有能,以气为之充,神为之使”。在设计中,需要并存在着很多的形式美。在设计中的汉字字体图形化,不仅是文创设计对图形和汉字字体结合的需要,更多的是对图形与汉字字体结合在形式美上的需要。只有内容和表达方式与设计形式相结合,在此基础上所进行的设计才能达到文创设计美的论文发表要求。功能是文创设计中的重要内容,而形式恰恰是能证明内容存在的最佳表达方式。由材料、外形、装饰等方面进行表达,而这都是功能发展到一定程度时不可阻挡的物化表现,所以说,在设计中形式的存在很重要。设计师作为设计对象的存在,通过设计行为赋予作品审美意义。这种审美意义最终体现在作品的实际形式与感性形式之间的关系中。不仅需要我们充分地理解形式的意味,更重要的是如何在实践中做出含有“意味的形式”的设计。在字体设计的过程中,往往需要借用“有意味的形式”中的形式美法则在设计中进行充分的诠释,在视觉上直观地表现出来,展现出设计作品的形式美和文化属性,做到汉字字体和文创设计的有机结合。在不违背基本认知功能性的前提下,对于形式美的追求可以获得视觉上的享受。一个视觉作品的表现形式是否成功,通过感受作品的形式以是否有“意味”来评判。有意味的视觉形式法则在客观上决定了受众对视觉图形的接受程度,也确定了受众对于视觉形式美与不美的评判标准。形式不能是没有内容的形式,需要有丰富的内容。

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二、字体图形化文创设计

在字体图形化文创设计中,为达到形式创新的同时,需要注意形式呈现过程中的关键点。下面从形式美中的节奏与韵律、比例与尺度、对比与协调三个方面来论述通过讲究汉字字体图形化的形式,起到丰富内容的作用,达到文创设计中的形式美。

节奏从表现形式方面分为强节奏和弱节奏。韵律作为运动形式的节奏性变化,在设计中的应用方法和节奏相似。这两种变化适用于艺术设计中体现设计形式的变化。汉字字体与图形的结合需要节奏和韵律相结合,把握好体现画面形式美的最佳值,需要遵循节奏与韵律的统一,才能表现出设计的形式感。

在汉字字体图形化时,在比例与尺度上的划分没有绝对意义上的正确,要做到追求视觉形式上的完美,在视觉表现上呈现出更多的可能性,我们在设计过程中要充分尊重字体图形的存在比例与尺度。

对比是指事物之间的差异性,通过不同方面的比较产生具有冲击力的效果。与对比不同的是协调,协调是在对立的事物和要素之间寻求某种平衡,使不同的事物和要素构成一个和谐的整体。在汉字字体与图形的结合中,要处理好对比与协调的关系,从而在构图上达到出彩的效果。

在汉字字体图形化文创设计时,需要设计师注意的不仅仅是以上几个注意点,还需要注意色彩、肌理、材质等多个方面的差异性,通过这些差异性来达到字体图形化在文创设计中的有效运用,从而打破以往文创设计市场中字体和图片结合的瓶颈。

三、汉字作为主体的文创设计

从汉字字体入手,汉字字体作为文创设计的主体,既要有字体所具有的辨识度、表现力和视觉吸引力,又要有文字原有的结构特点,在吸引人的同时兼顾以往文字在文创设计中的点题作用,能够在文创设计中作为独立的主体存在和具体运用。下面从意象、表象、造型装饰这三方面来分别论述汉字字体作为主体在文创设计中的融合论文发表创新。

首先,汉字字体作为文创设计中的主体,在与文创设计的融合创新中,文字在“意象”上的表达可通过描绘字体的内在意义来进行字体视觉上的表现。通过文字或词语本身的涵义和事物形象来做字体设计上的融合创新。根据主题的要求,突出文本的个性,创造独特的字体,给人以独特的视觉体验。在字体设计中突出和放大这一点,以弥补文字在文创设计中表现力不够直观的这一缺点,打破在以往文创设计中字体只能用来装饰和点题作用的局限性。

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其次,文字在“表象”上的表现可以通过抓住文字所代表的事物外在形象的特点,在字体中加以运用。论文发表例如“老虎”这两个文字,可以单纯地通过这两个文字进行基本的字体设计,也可以将这两个文字与“老虎”现实中的姿态形象进行组合设计,使字体更加生动形象。

最后,汉字字体可以作为造型装饰的表现符号,对汉字字体进行有意为之的造型变化,在文创设计中起到装饰作用。这里的装饰不同于图形的装饰,而是作为一个有造型的文字符号而存在,它的存在体现字体的说明性和趣味性。只要不破坏字体原有的可读性和可识别性,就可以通过多种方法进行一系列的变化和整合,最终形成创造性的艺术特征。字形化的汉字、字意化的汉字、字画化的汉字以及空间化的汉字都有其他文字所无法比拟的视觉冲击力。

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